El Negro artículo por Rosa Montero

Una historia de apenas tres párrafos se convrtió en el artículo más leído del periódico el País de España, en su página de internet. Son líneas conmovedoras sobre la inmigración, uno de los temas más delicados y de mayor preocupación se genera entre los ciudadanos europeos. La anécdota que cuenta Rosa Montero es uno de los temas más comentados en las redes sociales y considerada por el escritor brasilero Paulo Coelho como lectura obligada.
Estamos en el comedor estudiantil de una Universidad alemana. Una alumna rubia germana  inequívocadamente adquiere su bandeja con el menú en el mostrador del autoservicio y luego se sienta en una mesa. entonces advierte que a olvidado los cubiertos y vuelve a levantarse para cogerlos. Al regresar, descubre con estupor, que un chico negro, probablemente subsahariano por su aspecto, se ha sentado en su lugar y está comiendo de su bandeja.
De entrada, la muchacha se siente desconcentrada y agredida; pero enseguida corrige su pensamiento y supone que el africano no está acostumbrado al sentido de la propiedad privada y de la intimidad del europeo, o incluso que quizá no disponga de dinero suficiente para pagarse la comida, aun siendo ésta barata para el elevado estándar de vida de nuestros ricos países. De modo que la chica decide sentarse frente al tipo y sonreírle amistosamente. A lo cual el africano contesta con otra blanca sonrisa. A continuación , la alemana comienza a comer de la bandeja intentando aparentar la mayor normalidad y compartiéndola con exquísita generosidad y cortesía con el chico negro. Y así el se come la ensalada, ella apura la sopa, ambos pinchan paritariamente del mismo plato de estofado hasta acabarlo y uno da cuenta del yogur y la otra de la pieza de fruta. Todo ello trufado de múltiples sonrisas educadas, tímidas por parte del muchacho, suavemente alentadoras y comprensivas por parte de ella. Acabado el almuerzo, la alemana se levanta en busca de un café. Y entonces descubre, en la mesa vecina detrás de ella, su propio abrigo colocado sobre el respaldo de una silla y una bandeja de comida intacta.
Dedico esta historia deliciosa, que además es aútentica, a todos aquellos españoles que, en el fondo, recelan de los inmigrantes y consideran individuos inferiores. A todas esas personas que, aun bien intencionadas, les observan con condescendencia y paternalismo. Será mejor que nos libremos de los prejuicios o corremos de hacer el mismo ridículo que la pobre alemana, que creía ser el colmo de la civilización mientras el africano, él sí inmensamente educado, la dejaba comer de su bandeja y tal vez pensaba: " Pero que chiflados están los europeos".

Descubren mayores vestigios de cultura Killke en el Cusco‏

El arqueólogo Francisco Huarcaya, señaló que en Salapunku se halló una huaca, un canal religioso y un centro ceremonial preinca.
Descubren mayores vestigios de la cultura Killke en el Cusco.
En el conjunto arqueológico de Salapunku, ubicado en el Parque Arqueológico de Machu Picchu, en Cusco, no solo se descubrieron siete restos óseos de la cultura Killke, sino un centro ceremonial religioso, un canal hidráulico y una huaca dedicada al Apu Wakay Willke.Así lo dio a conocer el arqueólogo Francisco Huarcaya, responsable del proyecto de Investigación de la Dirección Regional de Cultura.En el centro ceremonial religioso de adornacion al agua, se evidencian cuatro plataformas talladas en piedra de factura pre inca, donde se estima que se realizaban ritos religiosos a la deidad andina. También dijo que en esta misma zona, se ha puesto al descubiereto un canal de agua que se ubica entre el sector de Huayttampo y K"anabamba, en la quebrada adyacente al Nevado de la Verónica Finalmente Francisco Huarcaya refirió que en el kilómetro 83 de la vía  Cusco Ollantaytambo Machu Picchu, también se halló maíz incinerado, dos osamentas y una huaca. Lea más noticias de la región Cusco.

“Los Caprichos” de Goya se exponen en la ciudad de Curitiba, Brasil

Sátira, sagacidad y elocuencia. Tres características que definen el trabajo de Francisco Goya en Los Caprichos, la serie de grabados que se exhiben en el Museo Oscar Niemeyer de Curitiba, Brasil. Producidos entre 1797 y 1799, los dibujos realizados con técnicas de agua-tinta y agua-fuerte dan vida a la visión de Goya de la sociedad española de finales del siglo XVIII. Una visión que el artista presenta de manera caricaturesca, ridiculizando y censurando valores y costumbres de su época.
Las imágenes, realizadas con marcado realismo y contrastes de claro-oscuro, desvendan narrativas cuyo doble sentido resalta, con aguda expresividad, los males que acometían a su sociedad. Una sociedad que hoy nos parece tan lejana en el tiempo pero tan cercana en sus formas y permanencias.
Haciendo uso especial de la luz, Goya resalta gestos y actitudes que dicen respecto a los vicios de su contemporaneidad. Su centro de atención es fundamentalmente el clero y la aristocracia, pero sin dejar de lado al todo de la condición humana. Entre los temas principales se encuentran el comportamiento erróneo de los religiosos, la futilidad de la elite social – a cuyos miembros personificó en algunos diseños en la figura de asnos -, la educación infantil, las supersticiones populares y las malas actitudes de hombres y mujeres.
En Los Caprichos vemos la realidad cotidiana unida al mundo de la fantasía. Criaturas grotescas, de fealdad exacerbada, dividen espacio con representaciones de la vida real, dando existencia a la creativa expresividad del artista. Con gran maestría las figuras nos muestran actitudes de hipocresía, engaño, malicia, conveniencia y lascivia. El trabajo de Francisco Goya es de una habilidad artística extraordinaria, que lo consagró como uno de los grandes exponentes en la técnica del grabado de la historia. De forma capciosa este artista utilizó su arte como forma de denuncia de los comportamientos inmorales y reprensibles de su tiempo, dejándonos asi no solamente un legado de gran riqueza artística, sino también un gran tesoro para la investigación histórica y el conocimiento de la cultura de su época.
Título de la exposición: Os caprichos de Goya (“Los caprichos de Goya”)
Lugar: Museo Oscar Niemeyer
Ciudad/País: Curitiba, Brasil
Fecha: 26 de enero a 24 de abril de 2012

Bacteria resistente a antibiótico

Washington, 21 feb (EFE).- Los científicos han descubierto que una cepa de bacteria que sobrevive a los antibióticos y que se transmite del ganado a los humanos fue, originalmente, humana pero desarrolló su resistencia en los animales domésticos, según un estudio que publica hoy la revista mBio.
Paul Klein, de la Universidad del Norte de Arizona, y Lance Price del Instituto de Investigación de Genoma Translacional (TGen), junto con científicos de 20 instituciones de diferentes países enfocaron su atención en una cepa de la bacteria conocida como Staphylococcus aureus resistente a la meticilina (SARM).
El SARM es una cepa de la bacteria Staphylococcus aureus que se ha vuelto resistente a varios antibióticos, primero a la penicilina en 1947, y luego a la meticilina. Fue descubierto originalmente en el Reino Unido en 1961 y actualmente está muy propagado.
El SARM es causa conocida de una variedad de infecciones que invaden la piel y pueden tornarse rápidamente en una amenaza para la vida, pero en 2003 se detectó la presencia en el ganado de una forma novedosa del SARM, llamada CC398.
El estudio se centró en la variedad CC398, conocida como SARM porcina o SARM asociada con el ganado porque infecta más a menudo a las personas que están en contacto directo con porcinos u otros animales domésticos de consumo humano.
Las personas afectadas muestran varios tipos de infecciones agudas, incluidas en la piel y los tejidos blandos, infecciones respiratorias y sepsis. La cepa 398 puede encontrarse actualmente en porcinos, pavos, ganado vacuno y ovino , y se ha detectado en el 47 por ciento de las muestras de carne en EE.UU. destinadas al consumo humano.
"Nuestros resultados indican firmemente que el SARM CC398 se originó en los humanos como una bacteria S. aureus susceptible ala meticilina", indicaron los autores.
Pero una vez que se transfirió a los animales la bacteria evolucionó tornándose resistente a la tetraciclina y la meticilina, probablemente como resultado del uso rutinario de estos antibióticos, típico de la moderna producción de carnes para consumo humano.
En 2001 un estudio de la Unión de Científicos calculó que los productores de ganado en EE.UU. usaban unos 11 millones de toneladas anuales de antibióticos por propósitos no terapéuticos, una práctica controvertida que ahora está prohibida en la Unión Europea.
Price, quien dirige el Centro de Microbiología Alimentaria y Salud Ambiental en el TGen, indicó que estas conclusiones "ponen en evidencia los riesgos potenciales para la salud pública que derivan del uso de antibióticos en la producción de carnes para consumo humano".
"Los estafilococos medran en las condiciones de hacinamiento y falta de sanidad", comunes en los recintos donde se mantienen ovinos, ovinos, porcinos y aves en la producción industrial de alimentos.
"Añádale antibióticos a ese ambiente y estará creando un problema de salud pública", agregó Price.
El análisis de varios genomas mostró que la variedad SARM CC398 probablemente evolucionó de una cepa, que era sensible a los antibióticos, y provino de los humanos. Una vez que se comunicó al ganado la cepa cambió rápidamente, adquirió nuevos genes y se diferenció en muchos tipos diferentes que son resistentes a algunos antibióticos.
"El trazar la historia de la evolución del SARM CC398 es como observar el nacimiento de un 'superbicho'", dijo Price. "Es a la vez fascinante y desconcertante. El SARM CC398 fue descubierto hace menos de una década y parece propagarse muy rápidamente". EFE

CURSO SOBRE PATRIMONIO ARTÍSTICO

PRESENTACIÓN:

Este curso pretende cubrir el vacío existente sobre el Patrimonio Artístico y Cultural desligado del sector Turismo. La gestión, catalogación y rentabilización del patrimonio se ha planteado teniendo en cuenta las circunstancias económicas actuales y se ofrecen como una oportunidad para rentabilizar y monetizar las colecciones artísticas ya formadas o por formar.
 

Especial importancia tiene dar a conocer la experiencia, el inicio y el desarrollo de grandes Fundaciones que han superados momentos complicados, tanto desde el punto de vista cultural como económico, así como las líneas de trabajo desarrolladas y los resultados de su difusión. El curso también tendrá especial interés en ahondar en las nuevas tecnologías.

Se analizará además la fiscalidad que afecta a las operaciones de las que son objeto los bienes del patrimonio artístico, así como el procedimiento para realizar daciones en pago de impuestos y los derechos de autor sobre las obras de arte. 

Se ofrecerá una reflexión acerca del papel del coleccionista medio en el entorno artístico de España. Así como el Mecenazgo como labor social del arte especialmente en colectivos con carencias. 

El curso irá dividido en bloques temáticos que serán impartidos por expertos de entidades financieras, museos, universidades, instituciones y fundaciones empresariales de primer nivel.

BLOQUE I:  ASPECTOS FISCALES, LEGALES E IMPACTO ECONÓMICO DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO 

PROGRAMA:
 

En este primer bloque que sirve de presentación del curso se abordan dos de los temas de máxima actualidad y sobre los que existe un mayor desconocimiento; se tratarán los aspectos fiscales y legales del patrimonio artístico, con especial énfasis en la figura de la VEGAP. Para ello se contará con la intervención de dos destacados expertos, Dª Laura Torrado y D. Antonio López Poza. 

 

LOS DERECHOS DE AUTOR EN EL ARTE 

Impartido por Dª Laura Torrado: Artista y docente en la Facultad de Bellas Artes de Cuenca (UCLM), es miembro de la junta directiva de VEGAP desde el año 2007.

VEGAP no es el coco. / ¿Quién es el autor?, ¿Qué obras son objeto de propiedad intelectual?, ¿Qué son los derechos de autor? ¿Quién es VEGAP?

Quién es AUTOR / Persona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica. Qué OBRAS son objeto de propiedad intelectual . Creaciones originales literarias, artísticas o científicas expresadas por cualquier medio o soporte, tangible o intangible, actualmente conocido o que se invente en un futuro. Derechos de Autor / Derechos subjetivos, independientes y compatibles con la propiedad y otros derechos sobre el soporte material en el que se incorpora la creación intelectual. Los derechos de propiedad industrial que pudiera existir sobre la obra.

Fecha:  Dia 27 de marzo a las 19:30 horas

 

ASPECTOS FISCALES DEL PATRIMONIO ARTÍSTICO

Impartido por: D. Antonio López Poza- Director del Departamento Asesoría Fiscal de CECA

 

ASPECTOS FISCALES 

Esta ponencia se centra en el análisis de la fiscalidad que afecta a las operaciones de las que son objeto los bienes del patrimonio artístico, tanto en lo que respecta a los impuestos indirectos que gravan su transmisión, como los tributos directos que gravan las rentas que generan y en los que existen deducciones específicas relacionadas con estos bienes. También será objeto de una especial atención el procedimiento para realizar daciones de bienes del patrimonio histórico-artístico en pago de impuestos.

 

Fecha: Dia 28 de marzo a las 19:30 horas

 

Lugar: 

Sede de la Fundación FIArt. C/ Infantas 27, 2º Izq. 28004. Madrid

 

Javier Rubio Nomblot: “Hoy en día, al no existir vanguardias “fuertes”, es más llamativa la diversidad, la heterogeneidad, que la coincidencia”

Licenciado en Bellas Artes por la Universidad Complutense de Madrid en 1989, Javier Rubio Nomblot es crítico de arte y comisario. Miembro del Instituto de Arte Contemporáneo, colabora como crítico de arte con los siguientes medios: ABC Cultural, Guadalimar, ArcoNoticias, Ubicarte.com, y Radio Círculo, entre otros. Desde 2009 imparte clases en cursos de postgrado y ha comisariado varias exposiciones en Museos y Centros de Arte como el Museo de Bellas Artes de Badajoz o el MEIAC. Autor de centenares de textos para monografías, catálogos de artistas españoles contemporáneos, enciclopedias, etc., también ha participado en decenas de jurados de premios de artes plásticas y desarrollado labores de asesoramiento para diversas galerías y colecciones.

Este año ha comisariado por primera vez para la feria Art Madrid, que celebra su séptima edición del 16 al 19 de febrero en el Pabellón de Cristal del recinto ferial de la Casa de Campo, los dos programas dedicados al arte más joven:  Young Art, formado por galerías con menos de cinco años que presentan obras de artistas jóvenes, y galerías de más de cinco años que presentan la obra de un sólo artista menor de 40 años, cuyas obras hayan sido realizadas en los dos últimos años; y One Project, un programa formado por galerías que participan con un proyecto específico de un artista menor de 45 años, dispuestos en stands de 10 m2 y en un espacio diferenciado dentro del Pabellón de Cristal.
¿Qué puntos de coincidencia encuentra en las propuestas de los jóvenes artistas?
Hay propuestas muy diferentes y, como escribí en el texto del catálogo, hoy en día, al no existir vanguardias “fuertes”, es más llamativa la diversidad, la heterogeneidad, que la coincidencia. Hay, eso sí, varios Solo Projects dedicados al dibujo, precisamente porque el dibujo es más íntimo, más introspectivo, y permite afirmar la individualidad, la diferencia.
Young Art apuesta por consolidar y potenciar el arte joven. ¿Qué diferencias podrá observar el público entre Young Art y la nueva apuesta One Project?
Los stands de Young Art, o bien son de galerías de reciente creación que apuestan por el arte joven, o bien exponen obra de artistas jóvenes, pero no dejan de ser stands como los demás. One Project consiste en la elaboración de un proyecto para un espacio concreto: el stand no es un lugar en el que exponer unas obras, sino que debe convertirse en una obra en sí mismo.
¿Considera que a nivel institucional se está fomentando el arte joven o todavía queda mucho camino por recorrer?
Nada es nunca perfecto, España nunca ha tenido tantos recursos como Suiza y en los últimos dos o tres años, como consecuencia de los drásticos recortes llevados a cabo por las administraciones, las cosas son aún menos perfectas, pero todas las Comunidades Autónomas, a lo largo de las dos últimas décadas, han desarrollado programas de apoyo al arte joven que en unos casos han sido más ambiciosos y eficaces que en otros.
¿Cree usted que en el coleccionismo español hay un vuelco hacia el arte joven?
No soy un especialista en temas de mercado pero, sinceramente, diría que no.
¿A grandes rasgos encuentra usted diferencias entre las propuestas españolas y las de artistas de otros países en el arte emergente?
Como decía al principio, lo normal es que haya siempre diferencias, al no existir movimientos de vanguardia bien definidos y sí una preocupación generalizada por la diferencia, la particularidad, la singularidad, la especificidad, etc. En teoría, los artistas hoy son sensibles a las particularidades culturales que observan y se interesan también por el modo en que éstas chocan con la tendencia a la uniformidad que acarrea la globalización, lo cual produce el llamado “mestizaje”, la “hibridación”, etc.
¿Podría señalar algún país o continente donde se encuentren referentes de importancia en el arte joven?
Todo sigue proviniendo de los Estados Unidos.
¿Cómo ve el panorama actual del arte en España y en relación con el resto del mundo?
España siempre ha sido un país con grandes artistas, pero situar a un artista en la historia -o en el “mercado”, o en el “circuito internacional”, si prefiere- es otra cosa. No depende tanto del apoyo institucional -que aquí ha existido- cuanto de la potencia del coleccionismo: son los coleccionistas los que respaldan el valor de un artista y en España no hay un coleccionismo poderoso. Esta deficiencia no es nueva: los artistas de las vanguardias de los años veinte y treinta, por ejemplo, son desconocidos incluso del público español y no están situados en la historia como lo están los italianos o los alemanes, porque nadie ha impulsado nunca sus cotizaciones, nadie ha “invertido” en ellos.

Antioxidantes, alimentos que curan

MÉXICO, D.F., enero 31 (EL UNIVERSAL).- En la vida actual hay muchos factores de riesgo para la salud como el estrés, la contaminación, radiación, el uso de saborizantes y conservadores en alimentos, que contribuyen a que el ambiente no sea muy saludable por el contenido de radicales libres, debilitando el sistema inmune.

Explica la nutrióloga Cinthya Olvera que el smog, el uso excesivo de pesticidas y el abuso de medicamentos alópatas, pueden también causar esas reacciones en el organismo. Con el paso del tiempo se acelera el envejecimiento y enferman a las células. Para atacar a los radicales libres deben intervenir los antioxidantes.
Añade que no hay que perder de vista que los antioxidantes son sustancias formadas por vitaminas, minerales y enzimas, y éstas provienen de productos naturales como son las frutas y verduras, y algunas semillas.
Dentro del grupo de antioxidantes se puede encontrar al limón, kiwi, arándanos, uvas, granada, cerezas, jitomate, fresas, brócoli, perejil, guayaba, espárrago, zarzamoras, espinaca, acelga, papaya, berros, almendras, nueces, aguacate, té verde, chocolate, lentejas, garbanzos, frijol, pimientos, hinojo, coliflor, pepino, melón, coles de bruselas, pescado azul y aceite de oliva extra virgen.
Es importante incluirlos en la dieta diaria para no perder lo sano de las células y tener una mejor calidad de vida, sin enfermedades o padecimientos degenerativos.
Uno de los puntos de vista que no hay que perder es que lo mejor es consumirlos naturalmente para que ayuden a mantener al organismo joven por dentro y fuera.